韩三千小说

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  谢臣嘴角扭曲下：&1dquo;没有，就1ooo快钱的。”这茶是他老丈人免费给的好不好，还好意思说6ooo元。谢臣低着头肺腑。林颜青看他笑笑，扶他起来：&1dquo;好了，你去叫任宣，陈剑还有林伯上来吧，今天下午算是茶话会了。我正好有事说。”谢臣转过身来嘴角无声的动动：这个铁公鸡!唉，谢臣你这叫什么呢?，偷鸡不成赊把米啊。

  第二天下午，谢臣应着林颜青的话去找任宣，想着要告诉他这二个消息，他应该会头疼吧，选个人啊，呵呵，他现在估计在画堆里坐着呢，果然，一进他办公室，看不见他人影，只见他桌上高高堆起的画轴。看样子他还在为国画人选头疼。

  上百幅精装细琢的画轴堆在任宣宽宽的桌上。这是上百个画家的画，全是人的画，有名气的画大部分已经挂了起来，这是人的。谢臣瞒着桌子往下看了看，果然他正愁的坐桌子底下，谢臣笑了声：&1dquo;你至于吗?有椅子你不做，做桌子下面。”任宣一听他的声音来，立马从桌子底下爬上来，拉着他的手晃了一会才忽地松手，左右打量了一下：&1dquo;唉吓死我了，林总没有跟来吧。”

  谢臣好笑着摇了摇头：&1dquo;你那么怕他啊。不像是你的风格啊。”任宣知道林颜青没有跟来后吊儿郎当的坐下了：&1dquo;我不是怕他，我是怕他看见我拉你的手，你是金手指啊，摸一下他要给我1o天脸色看的啊。你看前天就给我穿了小鞋啊。”

  谢臣听了他话漠然的笑了笑，皮笑肉不笑，任宣一看他的表情举手投降：&1dquo;好了，我们不说他了，你来的正好，你赶紧帮我想想办法吧。这么多画我选谁的是啊。不就是个艺展吗，他们弄得几辈子没有见过展览似的。以后又不是没有了，这一次没有还有下一次啊，又不是赶着投胎。这次没有了只能投猪身上。”

  谢臣听着他的话嘴角抽了下，这是人家画家好不容易画的啊，这次的艺展一年只有一次，而且是再1o月1期间开，前来旅游的人很多，这是打出名气去的好时机啊，怎么能不卖力的画。谢臣想给他们解释下的，结果任宣自顾自的叨念：&1dquo;再说投胎也不用急啊。人家那投胎的都不急，你说这些人急什么啊。这个什么徐鸿，今年才26岁，恃才傲物的不得了，以为自己肯定能上的去，他以为他是谁啊，他老子有钱就能了啊，就算那他叫徐悲鸿都不行，更何况还差了一个最主要的字呢?”

  谢臣看他随手抽出来的一幅画也乐了，这个徐鸿的画当真一点也没有徐悲鸿的造诣，画上红红绿绿好不热闹。看着倒是喜庆，附和时下一些人的品位但是真的不适合拿到艺展上去。

  任宣冷笑：&1dquo;他当着以为他比得过徐悲鸿了吗?以他这个样子，纵使他一生造诣也达不到《愚公移山》的一。不是说他的画技，而是他没有人家那种品质。”任宣说话毫不客气，谢臣想笑笑不出来，徐悲鸿的画又有几个人能画得出做得到，那是用毕生的生命的在画的啊，每一副都像是他赋予的生命，都想他的为人，每一都力透纸背，无论是骏马雄狮晨鸡都有着强烈的生命力，那是在那个艰苦的年代里奋图强的爱国精神。

  第28章

  《愚公移山》的背景就是创作与抗日战争年代。那是在南京武汉广州相继沦陷后，物资匮乏，徐悲鸿奔走于香港，加坡举办画展募资捐给国家，赈灾救民而画的其中一幅。那一幅画是每个画家或者说每个中国人民都应该自豪，为中国现代史上有这么一位中西合璧的画家而自豪。他是中国油画史上的以为杰出的先烈。

  旁边的任宣已经从他的收藏柜里拿出了那幅图，谢臣帮着他展开了，长4，24米宽1.43米，气势辉煌，震人心魄。任宣爱不释手，谢臣同样痴迷，这是任宣临摹的。任宣边看边笑：&1dquo;《愚公移山》是徐悲鸿先生无数精美作品中的一副，而这一幅画却是我画的最好的一副，画了整整一年，临摹了无数次，最后才画出这一幅像样点的，可是还是跟他老人家的相去甚远。我笑话人家其实也是笑话自己，没有经历就画不出那个历史的沧桑感。就算临摹的再想也没有灵魂。”

  谢臣用手轻轻摸着上面的人物，叹了口气：&1dquo;已经画的很好了，我珍本也没有看过，只是在曹老的画册里见过。那时候年纪小临摹不出韵味来。”

  任宣笑笑：&1dquo;徐悲鸿这幅画是中合璧画法的最精湛的代表作。用震人心魄不足以表达他的鞠躬尽瘁死而后已。用气势宏伟不足以表达他画里要表达的思想。不足以形容那个年代的战争的残酷，也不足以形容中国人民抗日的决心。更不足以形容画家的爱国之心。”

  任宣静静的站在画前，他的嗓音很好，清亮的，普通话很标准，此刻介绍这幅画的时候却带着深沉。把画家的一腔热血跟那个时代奇异的融合了起来，谢臣站在他身边听着轻轻的说：&1dquo;点评一下这幅画吧。”

  任宣清了清嗓音低声说：&1dquo;好。《愚公移山》图，它作于194o年，正值中国人民抗日的危急时刻，画家意在以形象生动的艺术语言表达抗日民众的决心和毅力，鼓舞人民大众去争取最后的胜利。”

  任宣顿了一下手指轻轻擦过这幅画，声音清亮了起来，这个屋里，这幅画面前此刻只有谢臣一个听众，可是他却一丝一毫一字一句的细细讲解，如同是讲解了百余遍那样熟悉而珍重，浓重而柔和，客观而亲近：&1dquo;徐悲鸿在处理这个画作时，着重以宏大的气势，震人心魄的力度来传达一个古老民族的决心与毅力。就空间布局，他作了数十幅小稿反复修改，最终以从右至左，从前往后的格局展开画面。画面右端有几个高大健壮、魁梧结实的壮年男子，手持钉耙奋力砸向黑土。其姿势表情不一，或膛目，或呐喊，或蹲地，或挺腹，然动态均呈蓄力待之状，有雷霆万钧之势。”